режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл»

режиссер Франсуа Трюффо в собственных статьях книжке «Кинематограф по Хичкоку» не уставал восторгаться ворческими находками британского кинорежиссера Альфре-а Хичкока. Трюффо не раз ворачивался к анализу его знаме-итого кинофильма «Окно во двор». Сломанная нога режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» головного героя Джефри принудила его повсевременно посиживать в кресле у окна. По­неволе он стал следить за жизнью соседей по дому. Пока не сделал вывод, что его сосед убил свою супругу режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл». Расследова­ние прикованного к креслу фотографа и лежит в базе сюжета картины. Франсуа Трюффо писал:

«Альфред Хичкок за 30 лет завладел таким мастерс­твом синематографического повествования, что уже издавна пе­рестал режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» быть просто неплохим рассказчиком. Он страстно любит свою профессию и беспрерывно снимает, к тому же он издавна решил препядствия постановки, потому обязан, чтобы избе-

213

Роман ШИРМАН. Алхимия режиссуры

Из творческого опыта мастеров экрана


нажимать скукотищи и режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» повторений, выдумывать себе дополнитель­ные трудности, ограничивать себя все более жесткими рамка­ми. Отсюда в его новых фильмах интереснейшие и всегда блес­тяще разрешаемые трудности.

В этом случае условием было снять кинофильм режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» в одном месте деяния, с одной точки зрения - исходя из убеждений Джеймса Стю­арта (Стюарт - исполнитель главной роли. - Прим. Р. Ш.). Мы лицезреем только то, что он лицезреет, оттуда, откуда режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» он лицезреет, и одно­временно с ним. Все это могло бы вылиться в сухую и рацио­нальную демонстрацию режиссерских способностей, холод­ную виртуозность экзерсиса. Но пред нами привораживающее собственной неизменной изобретательностью зрелище, приковыва­ющее нас режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» к стулу настолько же накрепко, как Джеймса Стюарта -его загипсованная нога.

И все же, когда смотришь этот кинофильм, таковой странноватый и таковой новый, частично забываешь о его головокружительной виртуозности. Каждый план тут режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» - триумфально выигранное пари, рвением к обновлению отмечены также и движение камеры, комбинированные съемки, декорации и цвет (чего стоят хотя бы золотые очки убийцы, освещенные в мгле мерцающим светом сигареты!)»3

Я желаю предложить режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» вашему вниманию маленький отрывок из книжки Франсуа Трюффо «Кинематограф по Хичкоку», напи­санной как диалог 2-ух режиссеров:

«Ф. Трюффо: - Мне кажется, что сначало Вас при­влекла чисто техно задачка режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл». Одна огромная декорация и весь кинофильм, увиденный очами 1-го персонажа.

^ А. Хичкок: - Непременно. Мне представлялась возможность сделать чисто синематографический кинофильм. Прикованный к креслу человек, глядящий из окна, - одна часть кинофильма. Вто­рая часть указывает режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл», что конкретно он лицезреет, а 3-я - как он на увиденное реагирует. Это и есть чистейшее выражение идеи синематографа.

Как вы понимаете, схожая неувязка заинтересовывала Пудовкина. В одной из собственных книжек об искусстве режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» монтажа он обрисовывает эк­сперимент, осуществленный его учителем Кулешовым. Вы ви­дите большой план российского актера Ивана Мозжухина. Сходу

следом за ним план мертвого малыша. Позже опять возврат к Мозжухину, и на режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» его лице Вы прочитываете сочувствие. Тогда вы убираете мертвого малыша, и на его место ставите тарелку супа, и вновь возвращаетесь к Мозжухину, который на этот раз смотрится голодным. Но в обоих случаях употреблялся один режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» и тот же план Мозжухина, его лицо оставалось постоянным.

То же самое произойдет и с большим планом Джеймса Стю­арта, глядящего из окна на собачонку, спускаемую вниз в кор­зине. Позже Стюарт режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл», мило улыбающийся. Но если собачонку поменять на полуголую девушку, разминающуюся у собственного от­крытого окна, а от нее снова перейти к улыбающемуся Стю­арту, то на этот раз он покажется режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» запятанным, старенькым пошляком...

^ Ф. Трюффо: - Вначале Вас заинтересовывала только техничес­кая сторона, но мне кажется, что, работая над сценарием, Вы сделали эту историю более значимой. В конце концов то, что мы лицезреем на режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» обратной стороне двора, перевоплотился в образ мира. До какой степени сознательно это вышло?

^ А. Хичкок: — Тут представлены все виды людского по­ведения — реальный каталог. Без этого кинофильм был бы очень кислым режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл». То, что вы видите в окнах, - это набор малеханьких ис­торий, которые, как Вы выразились, отражают целый мир...

^ Ф. Трюффо: - Очень сильна та сцена, где показывается ре­акция бездетной пары на режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» погибель их собачки. Дама издает крик, все соседи подходят к окнам, дама плачет и орет: «Мы соседи, мы должны больше обожать друг дружку!» и т.д. Это сознательно гиперболизированная реакция... Я думаю, что режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» она была задумана так, как если б речь шла о погибели малыша?

^ А. Хичкок: - Очевидно. Собачка была их единственным ре­бенком. В конце сцены Вы замечаете, что все подошли к окнам режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» и глядят во двор, не считая возможного убийцы, курящего в тем­ноте.

^ Ф. Трюффо: - Это также единственная сцена в кинофильме, где происходит смена точек зрения. Мы покидаем квартиру Стюар­та, и камера размещается во дворе режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл», снятом с различных ракурсов. Сцена становится всецело беспристрастной.

^ А. Хичкок: - Да, Вы правы. Такая сцена единственная.

Ф. Трюффо: - По этому поводу мне приходит на разум нечто, что, возможно, является правилом режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» в Вашей работе. Вы показы-


214

215

Роман ШИРМ АН. Алхимия режиссуры

ваете всю декорацию полностью только в самый драматический момент сцены. В «Деле Парадайна», когда униженный Грегори Выпекал уходит, мы лицезреем его издалека, и в режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» первый раз весь трибунал пред­стает нашему взгляду, хотя мы и провели в нем 50 минут. В «Окне во двор» Вы проявили весь двор только тогда, когда дама орет после погибели собственной собаки, и режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» все жильцы под­ходят к окнам, чтоб поглядеть, что происходит.

А. Хичкок: - Непременно. Масштаб изображения использует­ся в драматических целях, а не просто для того, чтоб показать

место деяния.

В один прекрасный режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» момент я снимал телеспектакль, и там была сцена, где герой приходил в полицейский участок, чтоб сдаться. Круп­ным планом я снял, как герой заходит, за ним запирается дверь и он режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» направляется к столу. Но я не снял всей декорации. Меня спросили: «Вы что все-таки, не будете снимать всей комнаты, чтоб люди сообразили, что мы находимся в полицейском участке?»

Я ответил: «Чего режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» ради? На рукаве сержанта в правом углу кадра три нашивки, и этого довольно, чтоб осознать, где мы находимся. Для чего нам транжирить общий план, который может понадобиться в драматический момент?»

^ Ф. Трюффо: - Увлекательна эта режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» мысль транжирства и сохранения изображений «в резерве»... (собеседники ворачиваются к разговору о кинофильме «Окно во

двор».- Р. Ш.).

Ф. Трюффо: - ...Экспозиция кинофильма прекрасна. Мы начи­наем с сонного двора, позже перебегаем на покрытое позже режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» лицо Стюарта, потом на его ногу в гипсе и стол, где лежат разбитый фотоаппарат и стопка журналов, а потом на стенку, где висят фо­тографии переворачивающихся спорткаров. Благо­даря первому движению камеры режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» мы узнаем, где мы находимся, кто этот человек, какова его профессия и что с ним вышло.

А. Хичкок: - Идет речь просто об использовании кинематог­рафических средств в чисто сюжетных целях. Это режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» еще инте­реснее, чем вероятный диалог со Стюартом: «Как вы сломали ногу?» - «Когда я фотографировал автогонки, от 1-го из ав­томобилей оторвалось колесо и врезалось в меня» Сцена была бы очевидной. Я режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» считаю, что сценарист совершает смертный грех, когда, столкнувшись с трудностями, гласит: «Это мы

216

Из творческого опыта мастеров экрана

объясним в диалоге» Диалог должен быть просто звуком посреди иных звуков, исходящим из уст персонажей режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл», чьи глаза рас­сказывают нам историю в зрительном ключе»4

^ Кинорежиссер Андрей Тарковский в собственных лекциях по кино­режиссуре много внимания уделял монтажу, хотя и не считал установка решающим шагом сотворения кинофильма. Обращаясь к режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» сту­дентам, Тарковский гласил:

«Думаю, что есть смысл снова напомнить вам, что сущест­вуют приемы монтажа, но не существует законов монтажа.

Что я желаю этим сказать? Вам нужно изучить установка в традиционном режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» смысле, чтоб знать, когда пленка клеится, а когда нет. Но установка нужен режиссеру примерно так же, как познание рисунка живописцу. Вы не будете опровергать, что Пикассо превосходный рисовальщик, но в режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» собственных красочных ра­ботах он третирует рисунком совсем, по последней мере, в неких из их. У нас появляется чувство, что он вообщем плохо отрисовывают. Но это не так. Для того, чтоб уметь так не рисо режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл»­вать, как Пикассо, для этого необходимо прекрасно отрисовывать.

Потому давайте остановимся на неких чисто практи­ческих дилеммах монтажа.

Как. правило, никому не бывает ясно, как снять монтажно, снять так, чтоб все режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» соединилось, чтоб отдельные кадры соединились в сцену...

Для того, чтоб сохранить слитность, единство материала, вы должны знать, где вы это теряете. Говоря о слитности, я имею в виду самый обычной режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» метод соединения кадров, другими словами плавность.

Ну, к примеру, вопрос скрещения взглядов. Это, может быть, самый непростой вопрос в монтаже. Здесь всегда у нас будет сущес­твовать опасность «потерять». Либо, скажем, неувязка крупно режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл»-стей, логика этих крупностей - тоже истязающий вопрос. Анд-рон Михалков-Кончаловский, к примеру, писал, что крупность определяется точкой зрения, другими словами чья она. На мой взор, это не так принципиально и не это режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» определяет крупность. Разве сможете вы осознать, чья это точка зрения, смотря картины Брессона? Конеч­но, нет. Ведь были пробы снять все с одной точки зрения, на­пример, «Веревка» Хичкока либо «Я режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» - Куба» и др. Ну, и к чему это привело? Ни к чему, так как в этом ничего нет. Вообщем

217

Роман ШИРМАН. Алхимия режиссуры

в этом вопросе существует масса не ясного. Вот, скажем, можно режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» ли снять такую крупность - одни глаза? Нельзя, не смонтиру-ются. Это не органическая крупность. Это акцент, желание вы­звать повышенное внимание к состоянию человека. Это попытка литературного вида просочиться в киноматериал. Это знак режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл», аллегория. Это обозначение, для того, чтоб зритель сообразил, и он «поймет», но тут не будет чувственного вида, уникаль­ного живого.

В конечном счете если кадр снят, то, означает, существует и точка режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» зрения, и ракурс. Но как? Вот, скажем, у Брессона, точка зрения бесстрастная, объектив 50, другими словами очень приближенный к нормальному людскому глазу. На мой взор, это самая органичная точка зрения при съемке и самый режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» естественный ракурс.

Вообщем, эти два понятия неразрывно связаны, ибо ракурс оп­ределяется точкой зрения. Здесь может быть два варианта - или она беспристрастная, или она персонифицированная, но послед­нее очень изредка бывает естественным.

Вспомните, к режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» примеру, рассказ Бунина «Надежда». Там герой много времени проводит в седле. Казалось бы, почему бы не снять так? Тем паче что каждый, кто ездил верхом на лошадки, знает, что чувство наездника - это режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» особенное чувство, близкое к чувству полета. Итак, почему бы не передать это чувство пер­сонифицированной точкой зрения камеры? Я бы, по последней мере, не стал так снимать... С помощью такового «лошадиного» ракурса режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» навряд ли можно достигнуть чего-то сурового, внутрен­него в отношении героя.

В немом периоде синематографа ракурс был одним из важ­нейших выразительных средств режиссуры. Но сейчас это катастрофично режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» устарело. Это прием, который остался приемом в силу собственной откровенной нарочитости. Он давал возможность в немом кино осознать, что это, скажем, черта отри­цательная, а это положительная. Этим средством оператор и режиссер указывали зрителю, как режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» следует относиться к тому либо иному персонажу. Все это было порождено глубоко неверным осознанием кино как некоего языка, состоящего из иерогли­фов, которые нужно расшифровывать...

В кино существует масса условностей, но режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» не все из их нужно

218

Из творческого опыта мастеров экрана

отторгать, по последней мере, некие нужно сначала знать, чтоб позже отторгнуть.

Это относится сначала к так именуемой восьмерке. Надеюсь, вы понимаете, что же все-таки режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» это такое: переход на оборотную точку, при которой тот, кто находится слева, должен так же остаться слева и, соответственно, тот, кто был справа, остается справа. Казалось бы, абсолютная условность. Но это режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» самое органичное в монтаже при переходе на оборотную точку. Короче говоря, это штамп, но его необходимо знать.

Кстати, запомните, что нельзя оставлять отлично запомина­ющийся предмет меж персонажами, снимая восьмерку, ни режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл»­когда не смонтируется.

Эйзенштейн считал, что можно на укрупнении сблизить фигуры, которые находились далее друг от друга на общем плане. Это ошибочно. Никогда это не смонтируется, это та услов­ность, которая всегда будет режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» видна. Мне кажется, при укрупне­нии идеальнее всего сместиться по оси, резче взять ракурс - тогда смонтируется. Чем поближе, тем с огромным конфигурацией нужно сдвигаться по оси. Я увидел, что если резко поменять режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» направле­ние при укрупнении, поменять точку зрения, то все «прощается», а в одном направлении сделать укрупнение, по-моему, просто нереально.

Другое дело - оптика. Если поменять оптику при укрупне­нии, то вы режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» попадете в другое место, и это не смонтиру­ется. Вообщем, для монтажа оптика имеет большущее значение, короткофокусная и длиннофокусная рядом стоять в монтаже не сумеют...

Случается так, что не устанавливаются кадры режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» по той причине, что какой-то из них фальшив, а другой правдив, и ничего нельзя с этим сделать...

Дело не в том, чтоб уметь виртуозно обладать монтажом, а в том, чтоб чувствовать режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» органическую потребность в каком-то особенном, собственном своем методе выражения жизни через установка. И для этого, видимо, следует знать, что ты хочешь сказать, используя необыкновенную поэтику кино. Все другое пус­тяки: научиться можно всему режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл», нереально только научиться мыслить. Нереально вынудить себя взгромоздить на плечи тя­жесть, которую нереально поднять. И все-же это единствен-

219

Роман ШИРМ АН. Алхимия режиссуры

ный путь. Вроде бы это ни режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» было тяжело, не следует надеяться на ре­месло. Научиться быть художником нереально, как не имеет никакого смысла просто учить законы монтажа - всякий ху­дожник-кинематографист открывает их себе заново»5

Классик французского кино режиссер режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» Жан Ренуар (отпрыск ху­дожника-импрессиониста Огюста Ренуара, создатель кинофильмов «Ве­ликая иллюзия», «Человек-зверь», «Правилаигры», «Дневник горничной» и др.) на интересующую нас тему писал:

«Одним из величайших изобретений синематографа являет­ся большой план режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл». Это собственного рода чудо кино, путь, бла­годаря которому создатель разговаривает со зрителем. Большой план может поменять фразу, целые странички текста и сам по для себя способен передать существенно больше, чем режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» внешний вид об­раза. Я говорю не только лишь о большом плане лица - это может быть и большой план предмета. В «Человеке-звере» есть бесчислен­ное огромное количество больших планов, которые режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» разъясняют, истолко­вывают Золя. Кстати, еще об этом кинофильме: он был фактически снят, за очень маленькими исключениями, на натуре. Паровоз был реальным мчащимся паровозом, и нам пришлось размес­тить источники электроэнергии в режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» вагоне, а съемочную камеру на тендере. Я отказался от съемок с рир-проекцией. Я не желал зависеть от съемочного павильона.

В работе над «Завещанием доктора Корделье» все было по другому, потому что тут стояла режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» неувязка чисто экспериментально­го нрава. Меня всегда искушало желание снимать сцены полностью. Актеру мешает, когда его прерывают из-за того, что в сцене есть большой план, средний план, позже режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» опять круп­ный план. Мой рабочий способ в этом кинофильме состоял в том, что каждую сцену я снимал несколькими кинокамерами. Любая из их имела определенную задачку: одна снимала большим планом, другая - средним режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» и т.д.. Одним словом, я желал постигнуть стиль и методику работы телевидения тех пор с помощью синематографической техники. Положительной стороной этого предприятия явилось то, что я соблюдал непре­рывность экранного времени и затратил на режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» съемки всего девять дней: для кинофильма такового рода это совсем невообразимо!»6'

Из творческого опыта мастеров экрана

Кинорежиссер Роман Поланский («Ребенок Розмари», «Тесс», «Пианист», «Оливер Твист» и др.) в беседе с ^ Дэвидом Томпсоном для режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» журнальчика «8ц*п1 апс! ЗошкЬ касался многих вопросов, которые обсуждали и мы:

«Дэвид Томпсон: - Вы нередко гласили, что на вас очень воздействовали «Гражданин Кейн» и «Расемон». Так как в обоих фильмах идет режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» речь о том, как из огромного количества точек зрения вы­брать одну настоящую, можно ли утверждать, что они предопре­делили ваш энтузиазм к «Смерти и девушке»?

^ Роман Поланский: - Да, они режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» имееют отношение к моему кинофильму, так как затрагивают более увлекательный для меня нюанс отношений с реальностью - относительность прав­ды. Меня всегда увлекала возможность рассказать одну и ту же историю устами различных людей режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл», показать различные, не совпадаю­щие точки зрения. Тут я поближе всего подошел к этому. Наде­юсь, у меня еще будет когда-нибудь повод затронуть данную тему - снять кинофильм, где одно и то режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» же событие будет представлено в версиях различных людей, как в «Расемоне».

^ Дэвид Томпсон: - После того как Паулина попалась в ловуш­ку Роберто, следует впечатляющий кадр: она направляет дуло ему в лицо, вроде режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» бы определяя этим установившиеся меж ними дела.

^ Роман Поланский: - Поначалу камера глядит на Роберто из-за плеча Паулины, так как мне хотелось показать, что она властвует над ним. А в конце режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» камера глядит на Паулину снизу ввысь. Выходит более выразительно, действие стано­вится более быстрым и напряженным.

^ Дэвид Томпсон: - Шторм и отсутствие освещения - приемы, которые могли бы показаться театральными, - в пьесе их нет, у вас же режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» они употребляются как главные.

Роман Поланский: - Нам необходимо было сделать напряжение, как-то доказать изоляцию героев. Мне хотелось, чтоб вне­шний мир ощущался через конфигурации в погоде, через бег вре­мени режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл». Шторм полностью подходит для сотворения схожей атмосфе­ры. Для меня атмосфера - важнейшая часть синематографа. Вез нее остается или диалог, или движение.


220

221

Роман ШИРМАН. Алхимия режиссуры

Дэвид Томпсон: - Место деяния в пьесе как будто подобрано режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» специально вам, ведь в центре многих ваших кинофильмов, таких, как «Нож в воде», «Тупик», как раз и стоят персона­жи, оказавшиеся в небольшом замкнутом пространстве, отре­занном от мира.

^ Роман Поланский: - Подобные режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» приемы я использую для того, чтоб зритель ощутил одиночество, изолированность людей в мире. В кино я люблю использовать весь ассортимент имеющихся в моем распоряжении средств, чтоб подальше отступить от теат режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл»­ра. Кино дает шанс перевоплотить пьесу в нечто реальное, несце­ническое, актуальное. В кино есть 4-ая стенка, которой нет в театре. Есть погода, есть ночь либо солнце, можно выйти в дверь режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл», даже если вам не охото ее открывать.

^ Дэвид Томпсон: - Возможно, работая в студии, вы имее­те больше способностей держать под контролем происходящее, чем когда снимаете на натуре?

Роман Поланский: - К тому моменту, когда начинаются режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» съемки, я успеваю уже столько поработать над сценарием, что в голове складывается совсем ясное понятие о филь­ме, но когда я сталкиваюсь с реальностью, происходят неминуемые конфигурации. К примеру, по сценарию в режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» последней сцене «Горькой луны» над Стамбулом должно было вставать солнце. Я не случаем выписал это в сценарии и был убежден, что конкретно так мы и будем снимать. Но в Стамбуле режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» было туман­но и дождливо, так что приходилось как-то подстраиваться, и атмосфера на сто процентов поменялась...

Дэвид Томпсон: - Когда вы задумываете кинофильм, рисуете ли вы чего-нибудть - отдельные кадры, скажем, персонажей?..

^ Роман Поланский режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл»: - В киношколе и некое время после ее окончания я отрисовывал. Так как я изучал живопись, это было просто, так мне было проще разъяснить остальным, чего я желаю. Но позже я режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» решил, что это ошибочно, я как будто шил безупречный кос­тюм, а позже находил человека, на которого его можно было на­пялить. Я предпочитаю поначалу отыскать человека, а позже уже шить костюмчик. Так что я режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» не стал отрисовывать и сообразил, что черпаю вдохновение у актеров. Я даю им репетировать, подсознательно отыскивать верное размещение на площадке, жесты, позы, ин­тонации. Когда же что-то не так режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл», это сходу видно, так как

Из творческого опыта мастеров экрана

появляется чувство фальши. Я пробую сделать так, чтоб все смотрелось как можно правдоподобнее, и только позже при­ступаю к съемкам и решаю, как и режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» где я расположу камеру.

Дэвид Томпсон: - А что оказывается основным при принятии подобного решения? Судя по всему, широкофокусная оптика и подвижная камера составляют часть вашего стиля?

^ Роман Поланский: - Я пробую показать на дисплее то режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл», что вижу сам. Вот и все. Я просто пробую как можно поточнее за­печатлеть с помощью камеры то, что лицезрел своими очами во время репетиций. Выбираю соответственный угол съемки. Он определяется режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» расстоянием, с которого я смотрю на человека. Если глядеть на лицо с другого конца комнаты, оно кажется не таким, какое видишь поблизости. К несчастью, это пони­мают очень немногие. В режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» кино и фото принята теория, что угол изменяет перспективу, а именно, широкий угол ее иска­жает. Но он искажает ее исключительно в той мере, в какой искажается ~рехмерный мир при переносе на двухмерный экран. Я режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» смотрю на вас через стол. Если начать наращивать угол, то я смогу уви-еть то, что размещено за вашей спиной. Это как шар. Если роецировать его на другой шар, искажений не будет режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл», как при системе Отштах, когда проекция ведется на вогнутую повер-ность. Широкий угол вызывает закругление прямых линий о углам, середина же остается без искажений, если только вы лишком очень режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» не приблизились к объекту. На расстоянии, кажем, 2-ух метров лицо искажаться не будет. Так что перс-ективу меняет не угол, а расстояние от камеры до предмета. Дэвид Томпсон: - В таких фильмах, как «Отвращение режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл»» либо «Жилец», вы используете широкоугольную оптику на близком асстоянии, чтоб сделать чувство возрастающего безумия героев. Роман Поланский: - Снимать большой план героя можно вумя методами: 1-ый - с близкого расстояния с широким тлом, 2-ой - с огромного режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» расстояния с узеньким углом либо длин-офокусной оптикой. Итог выходит неодинаковый. Я ыбираю широкий угол, когда мне необходимо, чтоб в кадре при-утствовали стенки, чтоб было чувство места. Так ожно режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» достигнуть чувства глубины.

^ Дэвид Томпсон: - Не собираетесь ли вы использовать при ъемках сцены две камеры?


222

223

Роман ШИРМ АН. Алхимия режиссуры

Роман Полянский: - По-моему, всегда есть только один хоро­ший угол съемки режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл». Две камеры я применяю только по необходи­мости, как, к примеру, в «Смерти и девушке», когда машина падает с обрыва, ведь таковой эпизод нужно снять одним дублем. Либо в сцене, когда Паулина выволакивает Роберто из режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» дома, либо в сценах на горе, когда у меня было сильно мало вре­мени из-за погоды, я заблаговременно расположил три камеры, чтоб не тратить время зря меж дублями режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл».

^ Дэвид Томпсон: - Судя по всему, при таком способе у вас не очень много вариантов остается для монтажа.

Роман Поланский: - Конечно, я снимаю не только лишь то, что вы позже видите в кинофильме. Я снимаю режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» длинноватые эпизоды, круп­ные планы, ведь я точно не знаю, как все будет смотреться при

монтаже...

^ Дэвид Томпсон: - Один актер не так давно сетовал, что многие режиссеры сейчас только и делают, что режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» глядят на видеомони­тор и совершенно не работают с актерами.

Роман Поланский: - До «Неистового» я вообщем монитором не воспользовался. Монитор полезен, когда вам необходимо узреть кадр полностью, найти, верно ли расположены режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» актеры, но это страшная игрушка, так как мелочей, которые позже проявят­ся на дисплее, не видно, к примеру, настроения, которое актеры передают взором. Потому я подавляю внутри себя желание зани­маться композицией, а не актерской режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» игрой...

^ Дэвид Томпсон: - Невзирая на то что вы начали работать в период расцвета «новой волны», вы всегда снимали по очень тщательно разработанному сценарию.

Роман Поланский: - Сценарий нужен. Процесс сотворения кинофильма режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» очень сложен, чтоб оставлять место для импрови­зации, таковой подход подходящ для любителей. Ну как можно импровизировать, когда для сцены нужен определенный рекви­зит, определенное место съемок на натуре? Когда я прихожу в сту режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл»­дию, у меня уже нет времени мыслить, что верно, а что нет. Все уже должно быть расписано, так что если возникнут труд­ности, я всегда мог бы взять сценарий и режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» заглянуть туда... »7

Р.8. Несложно увидеть, что выдающиеся кинорежиссеры, которых мы цитировали (и те, кого мы не упоминали), далековато

Из творческого опыта мастеров экрана

не всегда соглашаются вместе. У каждого собственный взор, свои принципы режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» и вкусы. Скажем, Роман Поланский - сторон­ник наибольшей достоверности экрана. А датский режиссер Ларе фон Триер в собственных последних работах показывает со­вершенно обратный подход. Его кинофильм «Мандерлей» изготовлен в полностью другой стилистике, где предельная режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» услов­ность декораций ежеминутно припоминает зрителям о театре и театральной условности. Жану Ренуару очень нравились большие планы, а Отар Иоселиани их старается избегать. Кто-то признает многокамерную съемку, кто-то режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» ее решительно отторгает. Схожих примеров огромное количество. Но, применяя тот либо другой метод съемки либо способ монтажа, истинные мас­тера режиссуры всегда действуют осознанно. У их не быва­ет необмысленных решений режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл». И это снова обосновывает старенькую правду: в искусстве законы необходимо знать, чтоб иметь право сознательно их нарушать.


224

225

Работа режиссера над документальным фильмом

Глава 7

Работа режиссера над документальным фильмом

^ КОЕ-ЧТО О Отношениях РЕЖИССЕРОВ И ЖУРНАЛИСТОВ

Все уже привыкли режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл», что имя режиссера документального те­лефильма возникает в титрах далековато не первым. И больши­ми знаками пишут фамилии совершенно других профессионалов. Это когда-то гласили: кинофильм Романа Кармена, Виктора Лисако режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл»-вича, Криса Маркера, Сантьяго Альвареса. Именитые режис­серы были полноправными создателями собственных картин.

На данный момент молвят и пишут: кинофильм Евгения Киселева, Павла Шеремета, Аркадия Мамонтова, Леонида Парфенова. И никого это не поражает режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл», хотя все вышеназванные почетаемые люди -журналисты. Но роль режиссеров в успехе их проектов тяжело переоценить. Кстати, режиссеры с ними работали и ра­ботают высококлассные. Довольно вспомнить хотя бы Василия Пичула режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл», создателя всем известной «Маленькой Веры».

Дело не в том, как поделить славу меж журналистом и ре­жиссером. И не в том, кто в доме главный. Дело не в обидах и чьем-то режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» задетом самолюбии. Просто из-за этой перемены мест слагаемых сумма время от времени выходит совершенно другой. Так выходит, что документальное телекино больше становится журналистским - и по форме, и по подходу к материалу, и по тем режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» задачкам, которые ставят впереди себя создатели.

В документальном синематографе схожих заморочек не воз­никало. Режиссер всегда был определяющей фигурой, руково­дящей всем творческим процессом. Он был основным и на режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» съем­ках (фактически всегда создатель сценария в это время отсутс-

твовал), и при монтаже. На телевидении журналисты взяли решительный реванш за все припирания собственных предшествен­ников - киносценаристов. И началось это издавна. Телезрители со режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» стажем помнят «фильмы об Америке Валентина Зорина», «фильмы о Ближнем Востоке Фарида Сейфуль-Мулюкова», киноленты Александра Каверзнева, Владимира Дунаева и т.д. Все ти люди - журналисты. Они писали сценарии. Они снимались

фильмах, исполняя режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» главные роли ведущих. Кто был там ре-

исеером, на данный момент уже и не вспомнить.

Режиссер на телевидении - фигура довольно умеренная. Нередко он обязан решать не столько творческие, сколько тех­нические режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» вопросы. И эта полная победа журналистики не всегда на пользу экранным произведениям. Пробы решать все творческие задачи при разработке кинофильма сначала при помощи слова, игнорирование опыта киноискусства, искрен­няя убежденность в том, что все колоритное режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» и увлекательное на дисплее родилось только совместно с телевидением, - все это существенно обедняет многие киноленты.

Журналист - главный. Режиссер - на подхвате...

Я отлично знаю, сколько сил и времени растрачивает один режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» прекрас­ный режиссер игрового кино, чтоб всякий раз обосновывать собственному юному и известному соавтору-журналисту азбуч­ные правды. Он практически уже обучил его тому, что пауза может быть еще эффективнее нескончаемого монолога, что режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» пласти­кой изображения можно гласить не ужаснее, чем стертыми сло­вами, что кинонаблюдения могут быть для зрителей намного увлекательнее нескончаемых «стэндапов» ведущего.

Журналист, обычно, управляющий проекта на телевиде­нии. И уверить (а тем режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» паче переубедить) его в чем либо режиссеру бывает тяжело. Это сказывается, а именно, и на манере ве­дения кинофильма либо телепередачи. Неконтролируемая свобода поведения журналиста либо ведущего в кадре - это, как досадно режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» бы это не звучало, не ред­кость. Будь у телевизионных режиссеров больнее прав, профес­сионализма и ответственности, мы пореже лицезрели бы на дисплее в роли ведущих отчаянно кокетничающих в кадре немолодых парней режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл», а иногда и просто откровенных нахалов.

Ситуация в документальном телекино осложняется к тому же тем, что многие авторитетные продюсеры убеждены: то, что


226

227

Роман ШИРМ АН. Алхимия режиссуры

они создают, - это не документальное кино в принятом режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» смысле. И не должно им быть. Это некоторый телепродукт, не имею­щий никакого дела к искусству, который необходимо сделать стремительно, относительно недорого и довольно примечательно. Все высочайшие материи нужно решительно режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» откинуть. Драгоценное и высококачественное документальное кино необходимо бросить богатым одиночкам-эн­тузиастам. Пусть, дескать, эти маргиналы забавляются, если есть средства, и демонстрируют свои произведения на кинофестивалях. Телевидению нужен специфичный продукт, не претендую режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл»­щий на почти все.

Я думаю, что хотя бы приближение к подлинному искусству не помешает ни одному «телевизионному продукту». Убежден, что опыт классных режиссеров документального и игро­вого кино для развития режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» телевидения бесценен. Исходя из этого, продолжим...

Если пристально приглядеться ко многим анонсирован­ным документальным телефильмам, можно узреть, что это совсем и не киноленты. Другими словами создатели стремились сделать кинофильм и, может быть, возлагали надежды режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл», что конкретно кинофильм и делают. Но по­лучилось что-то другое. В большинстве случаев это просто большой репор­таж. Либо несколько репортажей, близких по теме и склеенных совместно. Выходит что-то вроде режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» разросшегося сюжета для про­граммы новостей. Через некоторое количество дней после первого сообще­ния о катастрофической аварии атомной подводной лодки «Курск» на одном из основных русских каналов был анонсирован до режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл»­кументальный кинофильм об этом ужасном событии. Сразу воз­ник вопрос: как можно сделать кинофильм о событиях, которые еще не завершились, и о причинах, последствиях и сущности которых еще пока ничего совсем не понятно? Как режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» все это можно успеть осмыслить и в какой форме подать? Для сотворения филь­ма это главные вопросы. Оказалось, что журналист, который находился на корабле командующего флотом и вел оттуда ре­гулярные режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» телерепортажи, просто соединил свои более принципиальные сюжеты. Вот вам и кинофильм. Для тех зрителей, которые ранее эти репортажи не лицезрели, склеенные совместно сюжеты, наверняка, были увлекательны. Но можно ли это именовать режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» фильмом? Было ли в нем что-то большее, чем обычная информация (доста­точно, вобщем, устаревшая - ведь весь мир раз в день смотрел

Работа режиссера над документальным фильмом

за катастрофическими событиями и обо всем рассказанном зрители уже режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» знали из программ новостей). Реальный кинофильм, как и хоть какое другое произведение искусства, подразумевает наличие многих принципиальных частей. И информационная составляющая совершенно не основная. Кинофильм подразумевает некоторую эстетическую ценность. Кинофильм предполагает личный авторский режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» взор на мир. В кинофильме должно быть нечто такое, что сохранит его цен­ность даже тогда, когда новизна инфы пропадет. Киноленты Отара Иоселиани либо Александра Сокурова (документальные и игровые режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл») можно глядеть (и всякий раз при всем этом получать эс­тетическое наслаждение) и во 2-ой, и в 3-ий раз, хотя уже заблаговременно понятно, чем там дело завершится.

Режиссер и журналист - очень различные режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» профессии.

Журналист (даже если он работает на телевидении) сначала имеет дело со словом. Юрий Макаров - один из ведущих украинских тележурналистов, в прошедшем киноредактор и ре­жиссер, в одной из собственных статей утверждал, что режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» роль слова на телевидении как в кадре, так и за кадром намного весомее, чем в кино. На его взор, телевидение больше связано с радио, чем с кино. Вот поэтому на телевидении настолько не режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» мало молвят, вот почему пауза в фонограмме таковой недостаток. В этом есть толика ис­тины. Хотя наилучшие телевизионные проекты показывают и поболее широкую творческую гамму - с внедрением всех сильных сторон видеоряда и монтажа режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл». И все таки многие теле­визионные авторы-журналисты убеждены: главное - это точно и выразительно сказать, объяснить, откомментировать. Многим кажется, что конкретно слово - это главное, а не плохое изображение должно только режиссер Франсуа Трюффо - «Шерл» проиллюстрировать и поддержать слова, произнесенные с экрана. Истинные проф ре­жиссеры навряд ли согласятся с таковой постановкой вопроса.



rezhim-raboti-gorodskih-poliklinik-v-novogodnie-kanikuli-gobuz-cgkb.html
rezhim-raboti-mikroshemi-opredelyaetsya-signalami-na-upravlyayushih-vhodah-sr-i-sl.html
rezhim-raboti-strukturnogo-podrazdeleniya-semejnogo-detskogo-sada-obrazovatelnaya-programma-gosudarstvennogo-byudzhetnogo.html