РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ,

обоснование режиссерского -замысла, зафикси-
рованное на бумаге. К Р. д. относятся план-
сценарии, сценарий, наброски дизайна сцены,
зала, костюмов, планировки сценического дей-
ствия (опорные мизансцены), монтажный лист,
муз. партитура, партитура динамика-
статистической проекции, световая партитура,
монтировочный лист, график репетиций, перечень
постановочной группы, смета издержек на
художественно-постановочную часть, инструк-
ции для РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ, ряда технических исполнителей.

РЕЖИССЕРСКАЯ ПАРТИТУРА,Мон-
тажный .чист.


РЕЖИССЕРСКАЯ СИТУА'ЦИЯ,игровая,
актуальная ситуация, к-рая создается сценарным
и режиссерским ходом и включает в театрализо-
ванное действие зрителей и реальных героев. В
сценарии и режиссерском плане программи-
руются игровые ситуации грядущего действа.
Само торжественное театрализованное игровое
общение исполнителей и зрителей происходит в
самый момент РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ, праздничка и вызывается теми иг-
ровыми ситуациями, к-рые сделаны реж-ром и
устроителями празднества.

РЕЖИССЕРСКИЙ АКЦЕ'НТ.момент осо-
бого напряжения деяния, где реж-р сосредото-
чивает выразительные средства для раскрытия
собственного смыслового и образного решения, кон-
центрирующее внимание зрителей на главном,
в особенности существенном для выявления идеи
спектакля (представления), его РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ, сквозного дейст-
вия, режиссерской трактовки. Р. а. продумыва-
ются, начиная с первых видений пьесы, массово-
го представления и дальше в постановочном плане,
в отборе событий, через обострение конфликтов.
контрастов монтажных связей, через звучание
слова и музыки, опорные мизансцены, атмосферу
деяния.

РЕЖИССЕРСКИЙ ЗА'МЫСЕЛ,План /
режиссерский.

РЕЖИССЕРСКИЙ ПРИЕ'М,метод взаи РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ,-
мосвязи выразительных средств в воплощении
режиссерской художественной мысли, образный
перевод режиссерского плана в решение.

РЕЖИССЕРСКИЙ СЛУХ,совокупа
отлично развитых, отточенных до максимума таких
режиссерских свойств, как чувство времени,
места, меры, чувство правды, чувство
зрителя. (Профессионализм режиссерского иск-
ва).

РЕЖИССЕРСКИЙ СЦЕНАРИЙ,описание
режиссерского воплощения литературного
сценария в живом образном действии. Актуальная
база режиссуры массового театрализованного
деяния подразумевает изначальную родст РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ,-
венность функций и совместную работу сценари-
100 и режиссера. Но в отличие от литературного
сценария, описывающего предполагаемое празд-
ничное действо как будущий итог, режис-
серский сценарий содержит режиссерское реше-
ние, определенные художественные приемы поста-
новки самого процесса деяния и использования
выразительных средств, в реализации сценарно-
го и режиссерского плана.

РЕЖИССЕРСКИЙ ХОД,видимое, условное
игровое действие, выражающее РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ, режиссерское
решение и связывающее все части, эпизоды, но-
мера, выразительные средства в безпрерывно
развивающуюся композицию целого, включаю-
щее зрителей и участников в сквозное действие
праздничка, представления, концерта.

РЕЖИССЕРСКОЕ РЕШЕ'НИЕрежиссер-
ская концепция пьесы либо сценария, выраженная
художественными выразительными средствами.
Содержит в себе определение образного зерна,


72


сквозного деяния, и сверхзадачи, событийного
ряда и РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ, режиссерских акцентов и т. д. Замысел-
это неосуществ'ленное решение. Решение - это
осуществленный план (Г. Товстоногов). Р. р.
работает на сквозное действие, определяет ритм
и стиль, жанр спектакля, театрализованного
представления. Р. р. выражает особенность
художника, режиссера. «Решение, пришедшее на
мозг многим, при всей кажущейся оригинальности
ничего не стоит. Это не решение, а
штамп». (Рехельс).

РЕЖИССУРА РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ,,типичный вид художест-
венного творчества, позволяющий создавать
пространственно-пластическое, художественно-
образное решение идейно- направленного на определенную тематику замыс-
ла произведения 1-го из "зрелищных иск-в" с
помощью только ему присущих выразительных
средств. Различают Р. драмы, муз. театра (опе-
ры, оперетты, балета), кино, эстрады, цирка,
театрализованных представлении и массовых
праздничков. Понятие «Р.» сейчас распространя РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ,-
ется на художественную компанию не только лишь
самых разных произведений коллективного
творчества, да и актуальных публичных ак-
ции: Р. публичных и политических компаний,
презентации, режиссура художественных верни-
сажей и парада мод, Р. книжки и муз. альбома, Р.
школьного урока и т. д. Т. о., понятие «Р.» можно
найти как художественный процесс соз-
дания композиции РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ, гармонического целого из раз-
личных компонент произведений иск-ва и яв-
лений реальной жизни. Все эти виды Р. отлича-
ются своими специфичными особенностями и в
то же время имеют свои общие принципы, ос-
нованные на естественных законах композиции
целого в природе и в иск-ве. Предметом режис-
суры массового театрализованного Деяния яв РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ,-
ляется человеческое общение художественными
средствами, зто двуединый творческий процесс
Р. художественных выразительных средств и Р.
самой жизни. Результатом режиссерского про-
цесса тут становится образ торжественного со-
бытия, образ торжественного театрализованного
общения. (Зрелище, Праздничек, Представление)

РЕКВИЗИТ(< лат. requisition - нужное),
совокупа предметов, вещей (подлинных и
бутафорских), применяемых в театральном и
театрализованном представлениях, на ки-
носъемках. К Р РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ,. относятся все предметы, к-рые
находятся во время представления на сцениче-
ской площадке (картины, часы, вазы, обручи,
мячи, и т. д.) либо с которыми выходят исполни-
тели (ручка, блокнот, бинокль, ружье, шпага и т.
п.). В Р. всегда много подлинных предметов. В
зависимости от жанра, от стилистики постановки
Р РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ,. имеет различный характер. В одних спектаклях
употребляются в главном натуральные предме-
ты, в др. - предметы могут быть облегченными
либо гиперболизированными в размерах (фарс, коме-
дия) либо фантастически переделанными, при-
увенчанными (притча). (Ср.. Бутафория, Аксес-
суар).


РЕМЕСЛО1,1) Культура трудовых профес-
сиональных способностей и технических приемов ху-
дожественной обработки разных материалов
(металла, кожи, тканей и т. д РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ,.), вырабатываемых
в процессе скопления творческого опыта масте-
ров, создающих художественные изделия. Про-
фессиональный опыт ремесленника складывался
методом открытия более действенных в эстети-
ческом смысле приемов и техники художествен-
ной обработки материала, доведенных до совер-
шенства. 2) (В театре) одно из направлений сце-
нического иск-ва, имеющее дело не с внутренним
чувством, а РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ, с его наружным результатом,
преобразованным в штамп. Р. не является иск-вом.
ибо в нем отсутствует человеческое пережива-
ние. 3) (Перен.) знать свое ремесло - быть про-
фессионалом.

РЕМИНИСЦЕНЦИЯ(< позднелат.

reminiscentia - воспоминание), 1) смутное воспо-
минание, отголосок; явление, наводящее на со-
поставление с чем-л . 2) В поэтическом и муз.
произведении черты РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ,, наводящие на воспомина-
ние о др. произведении; обычно - итог не-
свободного заимствования создателем отдельного об-
раза, мотива, стилистического приема.

РЕПЕРТУА'Р(фр. re'pertoire), совокупа
произведений, исполняемых в театре (драмати-
ческом, муз.), на концертной эстраде, отдельным
артистом. Различают Р. также по стилям и жан-
рам (романтичный, комедийный); есть
понятия «современный Р.», «классический Р.»

РЕПЕТИ РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ,-ЦИЙ ГРА'ФИК,График репети-
ций.

РЕПЕТИ'ЦИЯ(< лат. repetitio - повторение),
1) резвое повторение 1-го и такого же звука на
клавишных и неких др. инструментах. 2)
Основная форма подготовки (под управлением
режиссера) театральных, эстрадных, цирковых
представлений, концертных программ, отдельно-
го номера, сцены методом неоднократных повторе-
ний (полностью либо частями).

Виды репетиций:

Р. просмотровая - просмотр и прослушивание
всех исполнителей РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ,. Задачка этих репетиций -
определение репертуара, с которым исполнители
либо коллективы будут выступать в
представлении, реж-р может отобрать имеющий-
ся либо предложить какой-л. репертуар, к-рый
нужен для представления как самостоятель-
ный номер либо к-рый войдет в состав сводного
номера. Просмотр можно проводить и для опре-
деления стадии готовности номера.

Р РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ,. персональная - это по существу, разговор
с актером по душам. Такая Р. помогает
исполнителю пройти кропотливо и свободно «уз-
кие» места в работе над ролью. Легче достигнуть
единомыслия исполнителя и режиссера. Есть
личные репетиции технического рода
(разобраться в тексте, логике ударений и т. п.).
Персональная Р. преследует огромную про-
никновенность в интимные механизмы исполни РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ,-
теля. Форма, приемы, тема Р. зависят от одарен-



ности режиссера, его авторитета и фантазии. Такие
репетиции могут быть запланированы заблаговременно, но
могут появляться и спонтанно.

Р. корректурные связаны с шлифовкой роли,
номера. Они могут быть персональными,
групповыми, коллективными, как техническими,
так и смысловыми. К корректурным репетициям
можно отнести и такие, когда коллективы
прогоняют свои РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ, номера на новых для их
площадках, инспектируют, как звучит фонограмма на
новейшей аппаратуре и т. п.

Р. монтажная -ее задачки: выстроить общую
композицию, проверить "сцепления" эпизодов (т.
н. "мостики" и "буфера"), проверить все
партитуры и монтажный лист, внести измене-
ния, отыскать дополнительные средства для обеспе-
чения представления в данном темпо-ритме,
отрепетировать слабенькие РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ, места, добиваясь точности
и синхронности выполнения. (Ср., Р. прогон-.
ные)

Р. прогонная выполнение и отработка
представления в его временной последователь-
ности, шлифовка представления. Ими заканчива-
ется работа режиссера над представлением. Ста-
новятся ясны, наглядны все плюсы и недос-
татки: обнаруживаются ненадобные паузы, затяжки
деяния, ритмические «дыры». Тут опреде-
ляется РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ,, что нужно уточнить, что поправить
и даже переработать; выверяется композиция пред-
ставления; ритм эпизодов приводится в соответ-
ствие с ритмом всего представления, устанавли-
вается его темп; проверяется действие исполни-
телей во время их выхода и ухода со сцены Как
правило, такие Р. идут без остановок, «под ка-
рандаш», чтоб исполнители ощутили це-
лостность РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ, сценического деяния, его атмосфе-
ру, тем пи-ритм. Проверяется драматургия
представления, проводится хронометраж.

После прогонных репетиций время от времени появляется
надобность в дополнительном репетиционном
времени для ликвидации просчетов и недорабо-
ток. Потому в репетиционном плане после пер-
вого прогона предусматривается время для репе-
тиций «по назначению».

Р. монтировочная- сборка и отработка
взаимодействия РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ, сценического дизайна,
художественных и технических средств театра-
лизованного вида. В назначенный по плану-
графику срок, к к-рому должны быть подготов-
елены все эл-ты дизайна (станки, задники, и т.
д.), реж-р вкупе с художником и всеми техни-
ческими службами проводит репетицию, на к-рой
совсем определяется декорационное и
световое РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ, решение представления. На сцене в со-
ответствии с набросками либо макетом художника
инсталлируются все эл-ты дизайна, разраба-
тываются методы м средства для резвой его
смены, уточняется размещение отдельных эл-тов
дизайна, проверяется техно часть,
созданная для получения сценических
эффектов и т. д. На этой репетиции также отра-


батываются перемены, связанные с перестанов-
кой по РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ, ход)' представления деталей дизайна.

Р. световая -ее цель - установка света,
проверка костюмов и грима при установленном
свете. 1-ая световая Р. проводится после Р.
монтировочной, она на самом деле дела прикидочная,
подготовительная. Совсем свет устанавли-
вают во время сводных Р. в присутствии на сцене
исполнителей.

Р. сводная -на ней реж-р РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ, в первый раз собирает все
номера и эпизоды представления попорядку, вводя в
их музыку, свет, кино и т. п- Конкретно на ней
проверяются все связки меж номерами и
эпизодами, корректность их чередования,
развитие сквозного деяния, словом, все содер-
жание и все составляющие концерта. Потому
сводную Р. рекомендуется проводить после от-
дельных Р РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ, с кино, диапозитивами, слайдами, фо-
нограммой, радиоаппаратурой, сложным светом и
другой техникой, чтоб позже на сводной Р. как
можно меньше времени растрачивать на технику, а
главное внимание уделять исполнителям.

Р. "за столом"- проводится перед прогоном
театрализованного представления и преследует
цель проверить во избежание "накладок",
как отлично каждый помощник, помощ-
ники режиссера, ведущий представление и служ-
бы РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ, знают собственный маневр.

Р. генеральная - представление, идущее без
зрителей либо при ограниченном их количестве.
Генеральная - это тот же прогон, но с особенной
целью и на особенном шаге. В большинстве случаев она
сразу является и сдачей реж-ром и по-
становочной группой представления заказчику,
потому Р. идет как спектакль. Профессиональ-
ные режиссеры проводят РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ, генеральную Р. за день-
два до показа представления, чтоб можно было
внести нужные, обнаружившиеся по ходу
Р., конфигурации. (График репетиций. Прикрытие).

Способы репетиционной работы. Хоть какое
режиссерское указание может быть дано как в
форме словесного разъяснения (рассказа) так и в
форме показа. Словесное разъяснение (рассказ)
считается основной формой режиссерских указа-
ний.

Рассказ -это объяснение РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ,, погружение артиста
в план режиссера, введение в происшествия
роли, среды, в к-рой будет существовать
исполнитель, мизансцены, выяснение деяния в
каждом кусочке роли. Огромное внимание рассказу
уделяется в застольный период. Внедрение
рассказа также зависит от степени
подготовленности исполнителей (мастера
- непрофессионалы), от вида репетиции, от
.отношений режиссера и исполнителя (со-
авторы-подчиненные) и от неких других
причин. Не рекомендуется злоупотреблять рас РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ,-
сказом, чтоб не уничтожить интуитивный нрав
действования исполнителя.

Показ - это демонстрация мизансцены, ха-
рактера, поведения героя на сцене, жестов и т. д.
Различают режиссерский показ и актерский по-




каз. Актерский показ- это замена актера
режиссером, демонстрация, как следует сыграть,
режиссерский показ - это указание, что нужно в
данном кусочке делать, чтоб РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ, раскрыть какую-н.
существенную сторону вида. Режиссерский
показ, обычно, конкретен и представляет
собой лаконичное средство передачи актеру
режиссерского задания.
Ра с с к а з с демонстрацией -это есть
подлинный режиссерский показ. Только при
помощи демонстрации с пояснением реж-р
может выразить идея синтетически, т. е. де-
монстрируя сразу движение, слово, ин-
тонацию в их содействии РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ,. При всем этом реж-ру
нет необходимости проговаривать четкий текст.
Не считая того, режиссерский показ связан с воз-
можностью творческого мобилизационного за-
ражения актера режиссером, реж-р только наме-
кает актеру, только подталкивает его,
дает подсказку ему направление, в к-ром следует
находить.

РЕ'ПЛИКА(фр. replique), 1) ответ, возраже-
ние, замечание на РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ, слова собеседника, говоряще-
го. 2) В сценическом диалоге ответная фраза
напарника; последние слова персонажа, за кото-
рыми следуют текст другого действующего лица
спектакля. Понятие современной Р. расширено. К
ней относится движение актера, смена света,
Гнало либо окончание движения поворотного
круга, занавеса, штанкета и проч.

РЕПРИ'З(А)(фр. reprise - возобновление, по-
вторение), 1) повторение какого-л РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ,. раздела муз.
произведения. 2) В цирке - движение лошадки
одним и этим же аллюром; серия трюков. 3) В
цирке и на эстраде - словесный либо пантомими-
ческий номер, лаконичная шуточка, меткое слово,
каламбур, феномен, трюк, рассчитанный на без-
условную, общую и стремительно возникающую реак-
цию аудитории. Р. бывают сатирические, юмори-
стические, публицистические РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ,, музыкально-
певческие и т. п.

Р. может иметь значение самостоятельного
мининомера конферансье, отлично приспособле-
на для наполнения межномерных пауз, когда в
его распоряжении считанные секунды, также
может существовать как составная часть номера
эстрадного либо циркового артиста. Репризный
ход снутри фельетона, монолога, интермедии
может круто поменять смысловое значение цело-
го кустка, придать необыкновенную остроту и 2-ой план
содержанию. Как РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ, простый вид комическо-
го, Р. снутри текста служат ударными смеховы-
ми акцентами, являясь по образному выражению
Н. П. Смирнова-Сокольского, поплавками, под-
держивающим на поверхности зрительского ин-
тереса значимые и ведущие части произведения.
Самое малозначительное перемещение слов в Р., к-
рое может произойти при нетвердом знании тек-
100 либо изменение интонации РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ,, фразировки вы-
холащивает юмор из микроскопичного, но
точно построенного произведения.


РЕФРЕ'Н(фр. refrain), стих либо строфа, при-
пев, в определенном порядке циклический в
стихотворении, песне.

РЕЧЕВА'Я ПАРТИТУРА,разделение текста
меж исполнителями по голосам для поли-
фонического (хорового) выполнения литератур-
ных произведений.

РЕЧЕВО'Й ХОР,одновременное произнесе-
ние всеми участниками представления либо от РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ,-
дельными его группами определенного текста,
в большинстве случаев стихотворного Этот прием нередко ис-
пол ьзуется в литературно-муз. композициях,
агитпредставлениях.

РЕЧИ МЕЛО'ДИКА,Мелодика речи.

РЕЧИТАТИВ(ит. recitative), певческий
стиль, основанный на согласовании интонацион-
ных и метрических закономерностей музыки и
словесного текста. В 17 - 18 вв. появились «сухой
Р.» - более близкий речевой интонации и РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ, ис-
полняемых под аккомпанемент отдельных ак-
кордов клавесина, и «аккомпанированный Р.» -
более мелодизированный с развитым оркестро-
вым сопровождением. Р. встречается в операх,
ораториях, кантатах, песнях.

РЕШЕ'НИЕ О'БРАЗНОЕ.Образное решение,

РЕШЕ-НИЕ РЕЖИССЕРСКОЕ,Режис-
серское решение.

РИТМ(гр. rhythmos - мерное течение), 1) че-
редование каких-л. эл-тов (звуковых, речевых РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ,,
цветовых и т. п.), происходящее с определенной
последовательностью, частотой; размеренность в
протекании, совершении чего-л 2) (Муз) вре-
менная организация муз. звуков и их сочетаний.
С 17 в. в музыке утвердился тактовый, акцент-
ный Р., основанный на чередовании сильных и
слабеньких ударений. Системой организации служит
метр. 3) Упорядоченность звукового, словесного
и синтаксического состава речи, "определенное
его РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ, смысловым заданием. 4) (В стихе) - а) общая
упорядоченность звукового строения стихотвор-
ной речи; личным случаем Р. в этом значении
является метр, б) реальное звуковое строение
определенной стихотворной строчки в противопо-
ложность отвлеченной метрической схеме; в
этом значении, напротив, Р, является личным
случаем («ритмической формой», «вариацией»,
«модуляцией») метра и стихотворного размера.
5) (В иск-ве) важное формообразующее
средство РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ, художественного произведения - муз.,
поэтического, театрального - основанное на за-
кономерной повторяемости в пространстве и/либо
во времени подобных эл-тов и отношений
через соизмеримые интервалы с вариативными
пропусками либо сгущениями отдельных ритми-
ческих единиц. 6) (В сценическом и эстрадном
иск-ве, в массовом представлении) это пульс
внутр. деяния. Отдельные Р. складываются в
ритмический набросок представления, в ритмиче-
ское РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ, настроение. {Ритмические волны. Ритмиче-
ский повтор. Ритмичный).



РИТМИ'ЧЕСКИЕ ВО'ЛНЫ,принцип композиции,
сформулированный М. Чеховым, выражающийся в
постоянном повторе ритмических движений, в смене
меж внутренним и наружным действием. Все
выразительные средства на сцене колеблются меж
этими 2-мя полюсами:

с одной стороны, они добиваются большего
напряжения в собственной наружной выразительности (речь,
жесты, мизансцены РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ,, воззвания актеров с предметами,
световые и звуковые эффекты и т. п.). С др. стороны,
они становятся чисто духовными, внутренними
(излучениями отдельных исполнителей, их настроения
и атмосферы). Р. в. являются важным принципом
композиционного построения концертного номера,
концертного и торжественного деяния.

РИТМИ'ЧЕСКИЙ ПОВТОР,принцип ком-
позиции, выражающийся в том, что отдельные ее
части, моменты повторяются в РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ, пространстве либо во
времени (либо совместно), оставаясь при всем этом не-
изменными либо изменяются при каждом повторе
количественно и отменно. Различают Р. а
смысловые, звуковые, зрительные и т. д. Они
сосредоточивают внимание на смысле деяния,
делают его атмосферу. Как выразительное средство
режиссуры Р. п. структурирует, крепит и увеличивает
воздействие всех эл-тов спектакля, театрализованного
представления, торжественного массового РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ, действа на
зрителя. (Ритм, Ритмические волны. Ритмичный),

РИТМИ1ЧНЫИ,подчиненный ритму, рав-
номерный, налаженный, стабильный. Какое время и в
каком пространстве может обозревать зритель одну
картину без конфигураций находится в зависимости от количества и
свойства художественной информации- (Ритм,
Ритмические волны, Ритмический повтор).
РИТУА'Л(< лат. ritualis - обрядовый), вид ритуала,
исторически сложившаяся форма сложного
символического РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ, поведения, упорядоченная,
стереотипная система действий (в т. ч. речевых);
выражает определенные социальные и культурные
отношения, ценности. В старых религиях
служил основным выражением культовых отношений. Р.
играет особо важную роль в истории общества как
обычно выработанный способ общественного
воспитания. В современном обществе сохраняется,
приемущественно, в области церемониальных форм
официального поведения и бытовых отношений
(штатская обрядность, этикет РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ,, дипломатичный
протокол и т. п.). В торжественном Р. принципиальное место
занимает шествие (процессия), демонстрирующее
принадлежность к какой-л. социальной идее, общности,
к-рая отображается в песнях, пантомимах, танцах,
молитвах, но также ранг, иерархию, социальную
функцию участвующих в нем лиц. Ритуальное
действие, являющееся неотклонимым структурным эл-
том хоть какого театрализованного празднично-обрядового
деяния, опирается РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ, на народные традиции. К общим
ритуальным эл-там организации театрализованного
деяния


следует отнести культ огня, воды, растительного мира,
ритуальную трапезу, ряженье и проч.

РОЛЬ (< фр. role), 1) (психол.) соц функция
личности; соответственная принятым нормам метод
поведения людей зависимо от статуса либо позиции
в обществе, в системе межличностных отношений. 2)
Изображение актером на сцене персонажа пьесы. 3)
Совокупа реплик 1-го действующего РЕЖИССЕРСКАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ, лица в
пьесе. В массовом действе участники добровольно
принимают на себя разные игровые и роле* вые
функции, выполняя творческие задания, предложенные
сценарием, режиссером, ведущим. (Пластический
набросок роли).

Управляющий МУЗЫКАЛЬНЫЙ,Главный
дирижер. Главный хормейстер.

РЯД СОБЫТИ'ЙНЫЙ,Событийный ряд.


rezhim-raboti-telefonov-goryachej-linii-po-voprosam-organizacii-i-provedeniya-ege-v-timashevskom-rajone.html
rezhim-razdeleniya-vremeni-protiv-paketnogo-rezhima.html
rezhim-seansa-i-rezhim-komand.html