Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат

Введение

Для описания парадокса кино обычно полностью довольно упоминания восторгов ранешнего зрителя от трепета сероватых листьев на ветру либо кошмара от прибывающего поезда, для определения кадра — констатации его длины и ограниченности рамкой. И это все правильно. Но мы не можем оставаться на описательном уровне, так как нас интересует внутренняя связь синематографических Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат слагаемых и их прорастание 1-го из другого. Задачка осложняется тем, что сам термин «кадр» в силу собственной неясности и размытости границ просит очень аккуратного с собой воззвания. «Мир кино максимально близок видимому лику жизни. Иллюзия действительности – его неотъемлемое свойство. Но это мир наделен одним достаточно странноватым признаком: это всегда не Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат вся реальность, а только один ее кусочек, вырезанный в размере экрана.» – таково мировоззрение Ю.М. Лотмана в его главе о «Проблеме кадра».

Основная часть

Всякую картину, имеющею в реальной жизни пространственную протяженность, в кино можно выстроить как временную цепочку, разбив на кадры и расположив их поочередно. Только кино – единственное из Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат искусств, оперирующих зрительными видами, может выстроить фигуру человека как расположенную во времени фразу. Заметим, что слово «кадр» своим происхождением должно не синематографу, а фото и обозначает фотографический снимок, мгновенный либо изготовленный с долговременной выдержкой, но все же имеющий свою эстетику.

В кино этим словом именуется нечто совершенно другое Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат, в практическом смысле — кусочек пленки от одной монтажной клейки до другой. Но функции кадра очень многочисленны, чтоб можно было тормознуть на таком узеньком определении. Так как уже единичный мгновенный фотоснимок с фильмы производит некоторый мгновенный эффект (остаточное зрение), то конкретно его следует принять за отправную точку последующих рассуждений Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат.

Исследование психологии восприятия живописи и статуи указывает, что и там взор скользит по тексту, создавая некую последовательность «чтения». Но членение на кадры заносит в этот процесс нечто новое. Во первых:, строго задается порядок чтения, создается синтаксис. Во вторых: этот порядок подчиняется не законам психического механизма, а целеположенности художественного плана, законам языка Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат данного искуства.

Одним из главных частей понятия «кадр» является граница художественного и психического места либо площадь кадра: Кадр — психический барьер, отделяющий зрителя от вида.

Кадр — система, данная геометрией прямоугольника.

Кадр — система, сохраняющая иллюзию трехмерности, да и имеющая возможность мгновенно ее убить, сосредоточив внимание зрителя на плоской поверхности экрана, другими Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат словами на самом кадре.

Кадр — система, протяженная во времени, но состоящая из мгновенных фотоснимков.

Кадр — система, изменяющая реально имеющиеся дела предметов меж собой и их движение в жизни.

Кадр — малый вещественный кусочек конструкции кинофильма.

Границу кадра нередко определяют, как линию клейки 1-го сфотографированного эпизода с другим. Конкретно это утверждал юный Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат С. Эйзенштейн, когда писал: «Кадр – ячейка монтажа» , «Если уж с чем-нибудь ассоциировать установка, то фалангу монтажных кусков – «кадров» следовало бы сопоставить с серией взрывов бензинового двигателя, перемножающихся в монтажную динамику «толчкакми» мчащегося автомобиля либо трактора».Но М. Ромм в собственной статье о киномонтаже придерживался другого представления «Из Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат сочетания кадров — передвигающихся либо недвижных — с учетом внутрикадрового движения и подразумеваемого либо очевидно видимого движения камеры складывается чувство пространства». И ведь деиствительно, во времени кадр разделен от следующего и предыдущего, и стык их образует особенный, присущий сначала кино, монтажный эффект. Ведь кадр в кино – явление динамическое, он допускает в собственных Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат границах движение. Из сочетания кадров — передвигающихся либо недвижных — с учетом внутрикадрового движения и подразумеваемого либо очевидно видимого движения камеры складывается чувство места. Пространственные чувства в синематографе достигаются также монтажным методом. Съемка без четкого монтажного плана, вроде бы кадры ни были эффектны, не может сделать четкого пространственного чувства Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат. Очень нередко отсутствие выразительного монтажного плана при съемке и, как следствие этого, плохой установка разрушают категорию места, так же как они разрушают категорию движения.

Пространственно кадр имеет границей: для создателей края пленки либо объектива, для зрителя – края экрана. Все, что находится за пределами этой границы, вроде бы не существует. И только Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат наша привычка к кино принуждает нас не замечать, как трансформируется обычный для нас видимый мир под воздействием того, что вся его безграничность вмещается в плоскую, прямоугольную поверхность экрана.

Когда мы лицезреем руки глаза на дисплее снятые большим планом, мы не думаем о том, что это глаза гиганта. Величина Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат в кадре совершенно не значит огромные размеры, она свидетельствует о значимости и значимости этого объекта. Каждый кадр на дисплее является знаком, другими словами несет имеет значение, несет определенную информацию. Но значение это может иметь двойственный нрав. С одной стороны образы в кадре воспроизводят какие то предметы реального мира.Меж Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат этими предметами и видами в кадре инсталлируются некоторые семантические дела. Предметы становятся значениями воспроизводимых в кадре, а как следует и на дисплее образов. Освещение, установка,игра планами, изменение скорости кадров могут предовать предметам, воспроизводимым на дисплее, дополнительные значения – символические, метафорические и т.д. Это свойство относится к выразительным Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат свойствам кадра, выделяющим и усугубляющим то, что желает донести до нас режиссер картины. А вот вам наглядный пример М. Ромма соединения 2-ух кадров с получаемым выразительным свойством которое может привести к совсем внезапным результатам «Соединение передвигающихся кадров может привести к совсем внезапным результатам. Монтажом движение можно усилить либо Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат повредить, поступательность его выделить либо убить. Это получается благодаря свойствам монтажа, который при переходах с кадра на кадр делает типичные зрелищные повороты. К примеру, в батальных картинах время от времени нельзя разобрать, где российские, а где, представим, турки либо где белоснежные, а где красноватые. Очень нередко наступающая армия на дисплее вдруг Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат преобразуется в бегущую, и зритель не осознает — отступают турки либо атакуют». И вправду выражение батальной сцены снятое одним и этим же планом, но разрезанное на отдельное кадры и смонтированное в другой последовательности, ежели в реальном ходе событий, может перевернуть все понятие о последовательности кадров. Раскрывая функции кадра, мы Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат получим и более полное его определение. Как пишет Ю.М. Лотман в собственной книжке «Семиотика кино и прблемы киноэстетики» - «Одна из главных функций кадра – иметь значение. Подобно тому, как в языке есть значения, присущие морфемам – грамматические и присущие словам – лексические, кадр не единственный носитель кинозначений. Значения имеют и Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат единицы более маленькие – детали кадра, и поболее большие – последовательности кадров. Но в этой иерархии смыслов, кадр – и тут навязывается аналогия со словом – основной носитель значений киноязыка». Представим, режиссеру нужно снять разговор 2-ух человек, стоящих друг против друга,— разговор так значимый, что нужно показать их глаза. Для этого необходимо по Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат очереди снимать большие планы собеседников. Как это сделать, заставив зрителя ощутить, что они глядят друг на друга, а не оба в одну сторону?

Если показать рядом, другими словами один за одним оба портрета прямо в лицо, то встречи взглядов не произойдет. Если планы будут взяты в схожих диагоналях, герои будут Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат глядеть в одну сторону, а не друг на друга. Необходимо снимать их во встречных диагоналях, тогда получится столкновение взглядов. При всем этом конкретно взоры обусловят в композиции таких кадров их основное направление.

Вообщем считается, что для эффекта столкновения, встречного деяния, общения и т. д. идеальнее всего монтировать встречные диагонали, другими Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат словами кадры, снятые в диагональных, обратных по направлению композициях. Такие кадры вроде бы отвечают друг дружке. При съемках и выставлении кадра нужно так же учесть и изобразительные свойства кадра.

Режиссер, строя актерскую сцену, должен полагать направленность кадра, или он вторгается в середину сцены и начинает выхватывать определенный Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат детали, надлежащие его плану, или они сами «вываливаются» в глаза подчеркивая таким макаром неграмотность построения кадра. Так же обстоит дело и с самими актерами. В смене кадра и его композиции должна быть логика.Вот что пишет по этому поводу Миша Ромм в «Вопросах киномонтажа»: «Как мы знаем, при построении актерской сцены установка Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат отдельных кадров предполагает скрытое движение камеры. Оно может быть и маленьким и очень значимым. Но во всех случаях это движение должно быть кое-чем вызвано. Перестановка камеры может определяться, к примеру, развитием деяния: кадр изменяется вследствие логической смены снутри кусочка либо чувственного взрыва с возникающей потребностью Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат акцента. Тогда самая резкая перемена точки зрения покажется полностью естественной. И напротив, если смена кадров не вызвана внутренней логикой развития деяния либо чувственным толчком, который появляется по ходу деяния, тогда смена кадра может показаться грубой, нарочитой, вроде бы хорошо она ни была изготовлена.

Дальше: малая разница в композиции кадра, малюсенькое приближение камеры Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат либо малеханькое изменение направления съемки воспринимается на дисплее как скачок. Более резкое изменение ракурса, более резкое приближение и удаление воспринимаются мягче, ибо законом кадров и монтажа является контраст — контраст ракурса, крупности, направления, содержания и т. д.»

Обстановка и «жизнь» в кадре должна соответствовать тому плану режиссера Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат, который он желает предать некоему виду (например человеку). Изображению квартиры обеспеченного человека не непременно должен соответствовать прекрасный интерьер, хотя он безусловно в большой роли помогает зрителю осознать его статус. Так же это может быть малозначительная деталь выделенная в кадре (например светом либо своим расположением), которая рушит всю обстановку и принуждает Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат подсознательно принимать ее доминируещее положение. Кадр может быть бледноватым и блеклым после наложения цветокоррекции и демонстрировать унылость и тоскливость будничных дней, может быть искусственно более очень высвечен отображая оборотное и т.д. Кадру может придаваться определенная стилистика, так наложение «кашэ» на телевизионный кадр присваивает ему стилистику кадра синематографического.

Заключение

По Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат всей видимости, кинокадр, совмещающий сразу все методы несения инфы — изображение, также речь письменную и устную (что-то схожее телерепортажу), — предоставляя зрителю полную свободу выбора и моментального сопоставления всех носителей инфы, может стать «ячейкой» поистине документального кино и всех его вероятных ответвлений.

Такая конструкция не будет кое-чем внезапно новым Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат, непривычным для людского сознания. Внутреннее (психологическое) наблюдение субъекта (зрителя, читателя, слушателя) параллельно наблюдению наружных систем сообщений, и очень нередко, к примеру, человек, читающий роман и увлеченный им, не сумеет разъяснить, на чем он сконцентрировал свое внимание в реальный момент — на видимом слове, собственной внутренней речи либо предстающей его воображению Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат картине.

Восприятие парадокса (еще не восприятие искусства, другими словами еще не эстетическое переживание) — процесс переплетения в людском сознании и подсознании наружных и внутренних методов выражения.

Таким макаром, кадр — это одна из вероятных структур людского сознания, тяготеющая к взаимозамещению воспринимаемых времени и места в геометрической рамке, равновесная механическим давлением наружных Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат помех, стремящихся разложить зрительное сообщение на малые единицы, и внутренней тягой к расширению, скоплению естественных конфигураций. Таким макаром кадр является важнейшей и неотьемлемой частью хоть какого кинопроизведения, потому что режиссеру,лепя из малеханьких кусочков кинофильм, нереально достигнуть его правильного осознания юез грамотного, верно выраженного кадра.

Перечень применяемой литературы:

1. М Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка - реферат. Ромм «Беседы о кино» , «Вопросы киномонтажа»

2. С. Эйзенштейн «Монтаж 1938»

3. Ю. Лотман «Семиотика кино и трудности киноэстетики»

4. Л. Кулешов «Кадр и монтаж»


rezhimi-adresacii-opredelyaemie-postbajtom.html
rezhimi-dvizheniya-vyazkoj-zhidkosti.html
rezhimi-funkcionirovaniya-vserossijskoj-sluzhbi-medicini-katastrof.html